還沒怎么看過港綜呢，還真的挺有意思的（雖然對(duì)這種女人做男人評(píng)的模式有點(diǎn)umm）方力申年輕時(shí)真的好嫩；蒙嘉慧居然穿著拖鞋就來了！印象頗深；賈曉晨在里面那個(gè)腿又長(zhǎng)又直又白，穿這一對(duì)簡(jiǎn)單的褐色靴子，苏小雅和三个养父的小说真的輕松碾壓全場(chǎng)。至于做菜，我已經(jīng)忘了她們做的什么了。粥粉面飯真是港式最街市的標(biāo)志了。

劇版好看，打動(dòng)人心，苏小雅和三个养父的小说是因?yàn)橛凶銐虻臅r(shí)長(zhǎng)來構(gòu)造一個(gè)我們?cè)?jīng)經(jīng)歷過的，美好的青春。而電影版，苏小雅和三个养父的小说只是一部普普通通的青春電影，節(jié)奏快，轉(zhuǎn)變沒有鋪墊，也許幾年前我還會(huì)被稍稍打動(dòng)，但現(xiàn)在只會(huì)覺得有些矯揉造作。女主雖然長(zhǎng)的不算很漂亮，但和耿耿還是很重合。但男主是顏值低配版，演技稍微高配版吳亦凡，演戲方式都是一樣的。給高一點(diǎn)分給汪蘇瀧。

太惡心太惡臭了，偽女權(quán)的表達(dá)以及對(duì)女性化的丑化和污名化，苏小雅和三个养父的小说對(duì)于家暴的合理化和娛樂化，充滿著爹味，苏小雅和三个养父的小说對(duì)于女性群體和性少數(shù)群體的男性凝視。真的別太惡心了行嗎？為什么2022年依舊有這種充滿刻板印象和惡心的拍攝手法。最后穿越回來的那種開心更是一種諷刺，對(duì)女性員工的福利政策也是出于同情和男權(quán)的俯視下的令人作嘔。對(duì)于開心麻花永久轉(zhuǎn)黑。大概是近幾年看過的最令人生理不適的電影了。

阿蘭·吉羅迪總能拍出讓人瞠目結(jié)舌的怪奇電影，這部幾乎有些超現(xiàn)實(shí)的喜劇主要圍繞性與愛、接納移民與反恐安全這兩組議題，苏小雅和三个养父的小说只是前者在如今已經(jīng)可以較為和諧包容地談?wù)摵吞幚?，而后者仍舊矛盾重重難以解決。于是本片也得以不斷地將愛戀對(duì)象及性取向輕盈對(duì)待幽它一默，但對(duì)異文化族群的懷疑與恐怖主義的陰霾又不時(shí)插入和中斷主要角色們愛的結(jié)合?！盁o法結(jié)合”的巧合困境也讓影片浸染上布努埃爾作品的氣息。“法蘭西旅館”及公寓樓里多位住戶的爭(zhēng)論明顯喻指著當(dāng)今法國社會(huì)，而無處不在的電視和新聞直播則是全球性的媒介圖景。雖然無人真正受到傷害（這也是喜劇片的常規(guī)原則），但眾人共入公寓的“大團(tuán)圓”結(jié)局其實(shí)也懸置和規(guī)避了難解的問題。好在導(dǎo)演特別反對(duì)貼標(biāo)簽與臉譜化，幾位住客身份態(tài)度行為各有錯(cuò)位，主角們的性向與關(guān)系持續(xù)曖昧變移。（8.0/10）

運(yùn)鏡出色，苏小雅和三个养父的小说每個(gè)機(jī)位的設(shè)定都精確地傳遞了舞者的肢體語言、表情、和舞群的關(guān)聯(lián)，以及情節(jié)發(fā)展的走向。