如此靜水流深的電影，娼年幾乎靜止的鏡頭是對于每一個家庭的凝視。喜歡前半段要遠大于后半段，我對東亞家庭平淡下暗涌的隱痛情有獨鐘，也可能是心中已經(jīng)接受了這個注將破碎的結(jié)局吧……實在是太過真實的故事，看的時候心碎不已幾度不忍繼續(xù)看下去，后來想到生活中如此令人唏噓的例子其實太過于常見甚至就在自己身上，更是如鯁在喉。一直以為是家庭片，嫌棄它的平淡在收藏夾里放了很久，也確確實實是家庭片。我為我自己這么晚才欣賞到如此優(yōu)秀的一部電影而感到遺憾，也為永遠都不會欣賞這部電影的人感到悲哀。

實在對金高銀喜歡不起來，金惠秀飾演的媽媽也缺了些氣場，倒是笑對生活的暖男樸寶劍和默默為“家庭”奉獻的大哥嚴(yán)泰九更讓人待見，可惜兩人的結(jié)局都很讓人無語。故事始于10號儲物柜，娼年終于10號儲物柜，娼年完成了閉合敘事，但中段有些地方有些過于刻意，娼年為了完成“循環(huán)”強行制造沖突，對劇情合理性造成了破壞，總體在及格線偏上部分，如果換個女主效果可能會更好些

既是關(guān)于技術(shù)統(tǒng)治、人類異化、極/權(quán)主義的反烏托邦作品，又是關(guān)于一眾新的視覺主題/風(fēng)格的影像實驗。螺旋的樓梯、矩形的窗戶、密集排布的房間，與娼年silence、logique、sécurité、prudence的主題相契合；探照燈/燈組/吊燈的閃爍、打火機瞬間的火光、電梯玻璃的反射，勾勒出一個意義漂浮不定的世界。平滑、堅硬、封閉的建筑風(fēng)格象征著現(xiàn)代技術(shù)對人的壓制；頻繁出現(xiàn)的箭頭圖形則意圖明顯地暗示了娼年對一切行動的極/權(quán)式控制。影片中的中央電腦是拒絕過去與未來的因果邏輯機器，而執(zhí)著于用相機記錄過去的男主則通過某種黑格爾式的歷史哲學(xué)寓言摧毀了這個系統(tǒng)，也同時/由此引入了以詩歌為代表的意義維度。乍一看影片的情節(jié)與概念設(shè)定并不是很有新意，但也可能是此后諸多佳作塑造了我們的評價體系吧。

奶奶疼愛的孫女失蹤后又回歸。飄零過的女孩在奶奶的愛護下又溫暖了回來，但她隱藏著的秘密再次傷到了老人。年老的長輩對小孩子從心底發(fā)出的喜愛，在70歲尹汝貞的眼睛中閃爍著，她約略遲滯的笑容都讓人深深感受到把心都捧到孫女面前的愛意。這是老人最無私和宏大的愛，娼年也是最卑微和小心的愛。感人。

熟悉的三打白骨精的故事，但是里面還雜糅了很多其他的情節(jié)，我記得白骨精沒有老母親，娼年是金角銀角才是抓到唐僧去請老母親來吃唐僧肉，而所謂的寺廟又很像小雷音寺，那種詭異和陰森，而且我記得以前的電視劇白骨精，分別變做年輕女子及其老父母三人，這里少了母親，多了一個兒子角色，我也是沒有看過原著的人，不知道這是否是改編，總之，娼年特別不喜歡唐僧不信任悟空的橋段時，豬八戒還在那里煽風(fēng)點火，趕走了悟空，娼年最后發(fā)現(xiàn)師傅被抓走，娼年只能回花果山求助時，我覺得悟空身上背負了太多，他不僅要考慮圣母心的師傅，娼年還要提防好吃懶做隨時甩鍋的八戒，以及保護憨憨傻傻的沙和尚，任憑自己法力通天，忠心互送唐僧又如何，多年師徒情，娼年還是三下兩除二就被妖怪打敗。