反資本主義，反傳統(tǒng)敍事，反傳統(tǒng)文學，有翡甚至反人類。(Godard跟汽車有仇嗎？有沒有人計算一下電影裡被破壞的汽車數(shù)量？）

因為一句老斑鳩去了電影院，以為是喜劇片結果竟然無比傷感，有翡最后即使有彩蛋，但小焦也不是原來那個小焦了。唉。另那個科學家真是多余的設定...

豬豬女孩成長日記~ 這才是真正的有翡嘛，之前看港劇之類里的有翡心里都會忍不住吐槽，這么明顯都發(fā)現(xiàn)不了，罪犯真傻逼。。。╮(╯▽╰)╭ PS：梁家輝是蝸牛嗎，為什么走得那么慢。

桑尼給他的兩個伴侶打最后一通電話，結果只得到了滔滔不絕的抱怨，他們永遠在談論自己，有翡沒有人想知道桑尼為什么這么做。

3.5 以小見大，一名塵肺病患者最后的生命時光，導演冷靜、克制掌鏡，忠于記錄。但全片顯得有些閑散，更接近于吳文光“真實影像”計劃的概念——只不過鏡頭對準的不是自己的家，而是一名再普通不過，萬千塵肺病患者中的一員。鏡頭直面了這位塵肺病患者的死亡全程，他臨終前的生命狀態(tài)，有翡是枯槁的。隔著屏幕，都能感受到一股寒氣。街頭閑聊中有一句，“國家會管的”，結尾，奶奶問孫女，“你跟老師說，有翡沒有爸媽了，爺爺中風癱瘓無法自理，為什么還要收你的學費？” 不知道這兩處的對照，有沒有夾帶私心，去質問社會救助機制的缺失。導演映后談到一句話，他說，以往我們在媒體報道和NGO行動中，都去關注塵肺病的索賠和維權心動，但他想靜靜用鏡頭記錄一位普通塵肺病患者的生命狀態(tài)，這是本片最大的價值所在，冷峻的影調，有翡沒有一絲絲情緒。