印象中很早之前看的了，前面都很不錯(cuò)，苍井空电影就是感覺(jué)結(jié)局有點(diǎn)突兀。

第二遍。重看伯格曼，苍井空电影還是很幸福的。展示夢(mèng)境是電影最大的優(yōu)勢(shì)，以夢(mèng)造夢(mèng)。

小時(shí)候看時(shí)就是圖一樂(lè)，苍井空电影現(xiàn)在看時(shí)，才發(fā)現(xiàn)星爺是現(xiàn)實(shí)主義者，著眼的都是我們普通人的人生。有苦，更有甜，我們需苦中作樂(lè)。愿你是尹天仇，歲月流轉(zhuǎn)，不忘初心；也希望你是柳飄飄，雖為情傷，身披盔甲，但心有軟肋，眼里有光，他們終成眷屬就是對(duì)生活最好的成全。

重看，四星改五星。被濱口龍介的真誠(chéng)打動(dòng)。作為主體的女性被賦予了深入內(nèi)里的情感的呈現(xiàn)，與之對(duì)應(yīng)的，男性則是過(guò)分理性的審視與凝視的來(lái)源。借著這些女性角色的所見(jiàn)所聞所作所為，苍井空电影不是電影呈現(xiàn)了她們，而是電影跟隨著她們被創(chuàng)作出來(lái)。朗讀會(huì)一場(chǎng)戲中，女性作者以無(wú)感情的朗讀編織著豐富感知的文字，男性代表觀眾敞開(kāi)了創(chuàng)作背后的視野，前者照合著作為導(dǎo)演的濱口龍介在本作的位置，后者以刺耳評(píng)論家的口吻昭示著即將回歸敘事的故事，揭示這些感知背后的私語(yǔ)。這場(chǎng)稍微對(duì)敘事的背離與跳脫的戲，以如此一種平等的交流姿態(tài)讓觀眾聆聽(tīng)這部電影最輕盈的重心，觀眾對(duì)創(chuàng)作者的未知與男女心像世界的差異在此交匯。//2018.6.1

在亂世中不斷笨拙地隨波逐流，直至失敗然后迅速逃避，這便是馬塞洛所代表的自相矛盾的 “苍井空电影” 們的命運(yùn)所在。抓住陰影就以為獲得了普羅米修斯的火種，但事實(shí)上或許連 “只為明天的罪惡懺悔” 的決心也不能擁有。在被窺視完一整場(chǎng) “春夢(mèng)” 之后，馬塞洛好像才終于意識(shí)到了身為旁觀者觀眾的存在。他直視鏡頭，告別墨索里尼，迎接蕭條世界，也凝視著依舊處在 “對(duì)立” 深淵里的旁觀者們。