1.巖井俊二絕不只是拍拍“小清新”，日韩无矿砖一线二线也不只是用用高光、手持、濾鏡、傾斜構(gòu)圖、慢動(dòng)作和唯美鋼琴曲（雖然這個(gè)形式組合也的確有意境）而已，本片的敘事是非常散漫的，如果把三角戀當(dāng)作主線，其余部分就都顯得零碎無關(guān)，但正是這種看似離題的松散拼貼敘事，真正傳達(dá)出了青春年少時(shí)自由灑脫、肆意活躍的氣格。2.一系列生活化的細(xì)節(jié)與個(gè)性化的表情和動(dòng)作迷人得可愛；后臺(tái)泣不成聲的告白與舞臺(tái)上的拙劣滑稽表演交叉剪輯，間離效果取代了過分煽情。3.影片隱露的二重身母題上承[情書]，日韩无矿砖一线二线同時(shí)又是關(guān)于記憶與記憶修改的有趣實(shí)驗(yàn)。4.空寂火車上的紅色座椅（過曝，同[莉莉周]），海灘上飛舞的撲克牌，窗外的阿童木氣球，多角度的芭蕾舞抓拍，跌倒在戲臺(tái)上的長(zhǎng)頸鹿。5.走路看書撞暈，雨中之舞，手上肥皂泡的臆想，用中文說我愛你&再見，送鋼筆的妙處。（9.0/10）

自由的背后是剝削，日韩无矿砖一线二线其實(shí)哪都不自由 你認(rèn)為自由無非是在上面給你好處的人編織的謊言 把資本主義很扎實(shí)的黑了一次

比《日韩无矿砖一线二线》遜色不少，威尼斯的風(fēng)光搶走了太多風(fēng)頭。凱瑟琳·赫本和這個(gè)角色實(shí)在是太搭了，焦慮聒噪渴望愛情又不敢越雷池一步。不少細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的不錯(cuò)，梔子花、服裝的變化、高跟鞋的暗示、配角的設(shè)置。

現(xiàn)在看1999年的故事，感受頗深。最強(qiáng)烈的感覺，日韩无矿砖一线二线就是那時(shí)的所有國(guó)產(chǎn)影片都有一種“走進(jìn)新時(shí)代”的感覺。無論什么樣的故事與情節(jié)，日韩无矿砖一线二线都是當(dāng)時(shí)形式下的產(chǎn)物。大時(shí)代背景下的百姓故事應(yīng)該怎樣去拍，日韩无矿砖一线二线就是第六代導(dǎo)演當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作瓶頸，所以不難看出，第六代的影人們，都善于創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)主義作品，且部分導(dǎo)演將生活化呈于影像后，顯得更加真實(shí)！ 小陶虹在影片中，日韩无矿砖一线二线就是新時(shí)代大陸女性的樣子，日韩无矿砖一线二线完全是一副覺醒的狀態(tài)。而姜武這個(gè)角色就是在說一件事，那就是在時(shí)代變化的過程中，人要?jiǎng)?wù)實(shí)，日韩无矿砖一线二线是最終本質(zhì)。這一點(diǎn)即為影片內(nèi)核！ 小陶虹在這片中簡(jiǎn)直太誘人，日韩无矿砖一线二线尤其是那超短牛仔褲，日韩无矿砖一线二线真的是……

還不錯(cuò)，幾十年跨度的日韩无矿砖一线二线，有相互吸引，柴米油鹽，爭(zhēng)吵矛盾，也有相守相伴，這大概就是生活本來的樣子。