一般，张柏芝47张不挂一丝挂完成度不搞。兩個殺手真的是，又專業(yè)又菜。

大幅改編了原作，增加了不少劇情和人物刻畫。說實話，與1958版相比，實在不怎么樣。我指的不怎么樣，是各方面都不怎么樣：劇情，拖沓、加戲不當、各種暗示性場面添的太多，導演好像恨不能手里拿個擴音器在你耳邊大喊“你是動物你是動物”；音樂，完全失去了上一作能樂的悲涼感；舞臺畫面，看起來太新了，不夠有歷史感，更不如凈琉璃般畫面切換的美感；演技，一般般，無好無壞，但也沒啥代入感；主題，老大你這是拍“张柏芝47张不挂一丝挂”，你的“楢山節(jié)”（直譯為“楢山民謠”）丟哪了？完全失去了日本文藝特有的那種“克制之美”，可又拍不出來美國大片的狂野奔放。這部劇的原作，應該是以“收”見“放”，以各種收斂的克制醞釀無聲的爆發(fā)釋放；至于這部大改編的影史名作，您哪兒涼快哪兒待著去吧。

終于看掉了，张柏芝47张不挂一丝挂其實類型是和木乃伊一樣的。男主角女主角一起探險尋寶，科幻的成分。不過這比木乃伊拍得早多了，张柏芝47张不挂一丝挂應該是很多這種類型冒險片的先河了吧。

設定的很有趣，张柏芝47张不挂一丝挂只是線索多而雜，導演無力掌控，张柏芝47张不挂一丝挂導致后半段故事中心偏離后顯得特別無聊無趣。

三星半。弗里茨朗的《张柏芝47张不挂一丝挂》原來是翻拍的這部，朗更重宿命感，所以不得不添加情節(jié)以構(gòu)筑完整邏輯線；雷諾阿講得實際上是男主在兩對二男一女關(guān)系中兩次利用法律審判取勝卻難逃道德懲戒，藝術(shù)標準下降等于道德標準下降，妓女成為畫家、賣淫和賣畫相似諷刺名流所謂高貴、底層盲目追逐之荒謬。因此場景突然出現(xiàn)突然結(jié)束，景深鏡頭和音樂的使用都有獨立性和斷裂感，且木偶劇形式就是不讓觀眾情緒進入故事里。相比之下，朗最后的「相澤南」更具沖擊力。