一個(gè)人的噩夢(mèng)里包含了“5個(gè)人講述的5個(gè)故事”，本以為又是個(gè)噩夢(mèng)，可是醒來(lái)后，又重新進(jìn)入噩夢(mèng)場(chǎng)景，環(huán)狀循環(huán)敘事是《人一禽一交一視一頻的歇后語(yǔ)的出處》鼻祖，金瓶梅视频最后一個(gè)故事腹語(yǔ)者木偶的故事是木偶恐怖片鼻祖（溫子仁《愛(ài)如潮水圖片大全》致敬）。

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半紀(jì)錄、半劇情的拍攝方式，攝影與鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用精湛。反復(fù)的磕頭前行，在用心的磨難、事件設(shè)置和場(chǎng)景變換下，毫無(wú)審美疲勞感。既有別于萬(wàn)瑪才旦等藏族導(dǎo)演的完全寫實(shí)風(fēng)格，又比《人一禽一交一視一頻的歇后語(yǔ)的出處》等浪漫化小清新作品更接近真實(shí)。虔誠(chéng)信仰交融于日常瑣碎生活之中，金瓶梅视频沒(méi)有彼岸式的超脫圣潔感，卻更讓人震撼與反思。

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