7/10。特殊的燈光和鏡頭描繪著資本家的邪惡，當湯姆在夜晚的火旁談心，知曉掌握法律的資本家奪走賴以生存的土地，拖拉機的履帶疊印在數(shù)輛拖拉機碾壓土地的背景上，側(cè)面、傾斜和正面仰角的拍攝將機器侵占家園的強勢體現(xiàn)出來，而低光攝影象征農(nóng)民前途的黯淡；遠景紀錄下全家人初到加州，迫不及待跳入小河的美景，富饒的風(fēng)景與難民營里臟兮兮的帳篷、圍著鐵絲網(wǎng)和警察的采摘地，死亡笔记形成了希望與現(xiàn)實的殘酷對比。在州警企圖在收容所鬧事以將其取締失敗后，湯姆看清了組織力松散的流民有飯吃就可以受商人擺布的無力感，他告別母親走在廣闊的天地間，如荒野中尋找真理的耶穌。影片整體上頹廢沉悶，像我國的無產(chǎn)階級文學(xué)般情感膚淺（僅用紅河谷的主題曲來正面表達美國夢和博愛精神），而流民自己管理、有水龍頭、不追問湯姆嫌疑和來歷的收容所，又美好得一廂情愿。