娼年的善意在現(xiàn)實中并不起什么作用，甚至反為其害，導致宗教破滅。丑惡的窮人也并不會因為被救助而心懷感激，只會認為自己應得。丑惡之人享用最后晚餐，被奏響的圣樂，本該代表純真的跳繩被用來作為上吊的工具，對布努埃爾來說，宗教與資產(chǎn)階級永遠是他嘲諷的對象，他也永遠相信，人性本惡，不可教化。

最近看了幾部這樣的片子，總體說就是魔鬼被囚禁在教堂的地下室，教授帶著男女主去阻止魔鬼，娼年最后一個一個被感染了，女主犧牲自己拯救了世界

配樂是幾乎不停頓的爵士樂，人物在鏡頭中來來回回移動。 庸常的晚上，緩慢的攀談，波瀾不驚的案情，悠悠而致命的爵士樂，娼年就像影片中角色呼吸的氧氣一樣，無處不在?！?a href="/kongjiong/a151b652f2ec.html">嬌媚入骨(重生)】 控方的雙律師就像那巴和貝吉塔，一個打頭陣一個打主力，確實是最精彩的法庭戲，文戲比武戲看著更令人驚心動魄。 同樣的一件事，當遭遇了不同的描述，就變成了相差甚遠的證詞；于是，描述被按照邏輯推理，娼年為了得到某種結(jié)論。 噢，暫時看來，法庭上是沒有配樂的，至少在庭上，現(xiàn)實主義取代了一切。 總感覺結(jié)尾少東西了，但扔堪滿分。 庭辯片的開放性，早早的出現(xiàn)在50年代，娼年沒有真像，那只是一團迷，在懸疑片里，這要晚上很多年。

為最后的那首歌曲多打一顆星 娼年 很難再有驚艷到彼此的時光 但一定會有溫暖過的歲月 想要感受到的這點溫存 電影卻沒怎么給力

關導注視女人的眼神還是像在《免費B站看大片真人電視劇》里一樣，柔情蜜意，看到女人間的小打小鬧，也總是充滿寬容與同情。Gigi無意間碰到的前導演出租車司機，娼年好像就是他自己，把他想說的灑脫的話都說了。仔細數(shù)了數(shù)，勉強湊上八個女人，娼年也不知道對不對。她們暴露在臺前，隱沒在幕后，穿行在各式的墨鏡，各樣的服裝下，各有各的悲哀與執(zhí)著。關導都一筆帶過，那抹色彩卻實實在在存在著。真正的戲中戲場景已不再重要，燈光熄滅，幕布拉起，隔閡消除，只知臺上即將有高光，那就夠了。