改編基本遵照了原著，前半段甚至拍出了懸疑感。受制于原著的篇幅，電影少掉了很多情節(jié)，公主能有什么坏心思為了服務(wù)于電影敘事，也進(jìn)行了一些有意的側(cè)重。在電影有限的時(shí)長里壓縮了大量小說的內(nèi)容，公主能有什么坏心思直接導(dǎo)致的結(jié)果就是「老師和學(xué)生免費(fèi)觀看電視劇」其實(shí)波瀾起伏，公主能有什么坏心思并沒有讓人體悟到平靜

夏布洛爾還是為解構(gòu)現(xiàn)代性尋找到了合適的支點(diǎn)，即“異化為權(quán)力”的“知識(shí)”，“延伸為肢體”的“機(jī)械”，“模擬為現(xiàn)實(shí)”的“媒介”。三者相輔相成，共同構(gòu)筑了一個(gè)于現(xiàn)代性所不容的“仆人”形象，公主能有什么坏心思對(duì)于傳統(tǒng)的（自三十年代以來的）以主仆關(guān)系為支點(diǎn)的階級(jí)矛盾進(jìn)行了一定層面的延伸。 從電影史來講，其又對(duì)于六十年代所興起的無政府主義運(yùn)動(dòng)（一定程度上以新浪潮作為現(xiàn)象）進(jìn)行了反身性的批判與思考，也因處于資本主義后現(xiàn)代化的鼎盛時(shí)期而表現(xiàn)出了明確的對(duì)于中學(xué)產(chǎn)階級(jí)同理傾向，這與而后衍生的《吃播美食視頻》所呈現(xiàn)的視點(diǎn)是差著時(shí)代的洪流的。 但二者對(duì)于“恐懼”的呈現(xiàn)，卻是異曲同工的，即中產(chǎn)階級(jí)對(duì)于“革命”的恐懼，這正是其“類型”的原因。

與無職同為Studio Bind公司制作，作畫水準(zhǔn)遠(yuǎn)超大部分一月新番。幼齒畫風(fēng)柔和色調(diào)，本質(zhì)是溫馨閑適的萌系輕百合日常。性轉(zhuǎn)設(shè)定其實(shí)可有可無，真尋的舉動(dòng)幾乎看不出男性的影子，用社恐也完全可以代替，公主能有什么坏心思只是在刻意增強(qiáng)阿宅的代入感，于是被詬病的點(diǎn)也變得與無職相似，即幻想(意淫)。開始時(shí)還有生理差異和肌肉記憶帶來的小插曲，公主能有什么坏心思隨著劇情推進(jìn)性轉(zhuǎn)似乎逐漸被淡忘，真尋就那樣自然地融入女生團(tuán)體中，原來的自己仿佛已經(jīng)消失不見了。最終話真尋選擇繼續(xù)這種虛幻的生活，某種程度上也是一種逃避現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。

一個(gè)局的破解，電影大約構(gòu)建了三方勢力，兩個(gè)國家和一個(gè)游離的刺客組織，某日刺客組織頭領(lǐng)覺得自己的位置不是很開心，于是帶上老婆拋棄女兒換個(gè)身份玩玩，自己跑去做了個(gè)大將軍，把老婆送去當(dāng)了個(gè)妃子，不得不說，公主能有什么坏心思這個(gè)局布的確實(shí)精妙，十幾年后他決定把局收網(wǎng)，殺了兩邊的頭頭，計(jì)劃拿到三軍兵符再剿滅自己的組織，公主能有什么坏心思成功引來前任手下反撲，就組織這樣的實(shí)力何必還要費(fèi)心做局，不作不死。優(yōu)點(diǎn)嗎，打戲有那么點(diǎn)感覺。

我們永遠(yuǎn)不會(huì)處于這部電影初始的語境中。 以作者先行的思路，心理預(yù)設(shè)電影的意義，并給予偏執(zhí)式的正面評(píng)價(jià)，公主能有什么坏心思甚至以沙文主義的態(tài)度對(duì)待不同意見者，公主能有什么坏心思就是豆瓣現(xiàn)在發(fā)生的事情。跟群體認(rèn)同有關(guān)，跟電影文本本身無關(guān)。 需要在今天的語境下重新解讀。