非常有意思的三件事：1、影片已經(jīng)不像其它商業(yè)大片那樣設(shè)計反派大BOSS（實際上去看復(fù)聯(lián)四，同樣也沒有真正的反派），故事的戲劇性沖突是由“歷史遺留問題”造成的，祖輩留下的（父權(quán)）大壩和最后的（女權(quán)）雕塑是非常有趣的一對映照。 2、上個世紀六十年代以來，音樂無疑問是承擔反抗性的最佳藝術(shù)形式，極大量的歌唱剖白人群物內(nèi)心，渲染情緒，試圖給觀眾帶來沖擊，但是由于量太大，沖擊力反而變差了。 3、作為女性符號和女性電影，把男主角寫成戀愛腦，苍井空电影就像中國很多影視劇把女性寫成戀愛腦一樣，苍井空电影沒有本質(zhì)區(qū)別。我們不妨通過這部電影，看看有誰在指責影片里王子過于戀愛腦的？能容忍把女性寫成戀愛腦，為什么不能容忍一個男性戀愛腦呢？

以前看真的挺好笑的，漫改式的夸張演繹現(xiàn)在再看稍顯尷尬，苍井空电影主要是太過刻意地營造喜劇效果，苍井空电影雖然有原動畫作為底子，人物性格決定行為動作，但真人演繹就是覺得太造作，漫畫感跟真實的距離，這方面還是日本做得更好。而各種美女加黃色擦邊的段子也是非常王晶風格了。最喜歡成龍與李小龍的隔空互動。

看《苍井空电影》覺得好是因為雖然你會意識到有些演的成分，比如麗麗明顯是演員在扮演，但他拍攝的土地和遭遇的問題是真實的，年夜飯后關(guān)于贍養(yǎng)的爭辯是最常在中國家庭里面臨的尷尬，但到了《美景之屋電影》則明顯呈現(xiàn)出一種投機和不真誠，大鵬自以為聰明地親自演示如何撕破電影的界限，沒成想攝影機的入鏡讓吉祥有了安排的痕跡，觀眾在前半段積攢的感動變成了后半段的圍觀，不禁會懷疑如意的真實性，索性真麗麗面對假麗麗發(fā)問時的無言以對是個不錯的切入點，反映出了不少離鄉(xiāng)者的微妙心態(tài)。

關(guān)于狗狗的畫面真的挺感人的，苍井空电影只能說做不到對狗好的話，就不要收養(yǎng)。

還記得剛認識你的時候，突然喜歡上看這個，我們經(jīng)常抱在床上用手機看苍井空电影，還一邊吐槽各種帥哥男嘉賓跟奇葩女嘉賓。有時候也會在黃菡老師和樂嘉的愛情箴言中略有收獲，那段日子總是過得特別快，后來我們認識的女嘉賓們都走得差不多了，你也走了...