PSTD教科書， 自己在腦子在爆炸， 他人完全聽不見的時候，狠狠躁夜夜躁人爽碰是一種什么感覺。

如果把這部電影當作像《監(jiān)獄學(xué)園》那樣的懸疑片來看，那本片是比《小伙愛上四十歲老阿姨電視劇》等眾多懸疑片好一萬倍的存在，但如果當作黑色電影來看，實在是差強人意，狠狠躁夜夜躁人爽碰非常同意焚紙樓老師說的“偵探往往不是黑色電影結(jié)局的破解者，而僅僅是幸存者”，井柏然的人物就如一個引子一般的存在，觀眾只是聽見他迫于各方壓力，卻看不到他行動真正受限，而他的成功或多或少有些機緣巧合，不過從客觀事實來看，真正的黑色電影也不可能在中國院線出現(xiàn)。婁燁的視聽依舊是非常出色的，剪輯和標志性的手持攝影有條不紊地推動著故事，狠狠躁夜夜躁人爽碰利用單一鏡頭的調(diào)度串起不同時空使得敘事節(jié)奏高效高速，觀眾也不由自主地加入到這一場游戲一場夢。

3.5 不止狠狠躁夜夜躁人爽碰母親的身份困境和巴黎罷工的斗爭圍困。在性別與階層之外，還有更為宏觀細微的流動呼吸遍布在現(xiàn)代人類單線程的傳遞生產(chǎn)中。除卻敘事上的人物弧線和強烈沉浸的臨場代入外，兩種處在固然社會秩序上的兩種殊同情景于社會網(wǎng)絡(luò)中本并無直接交叉，但無處不在推進擠壓生活節(jié)奏的高壓已經(jīng)輸入進個體生活的每個常態(tài)，足以讓我們開始審視體系所創(chuàng)造的廣泛緊張化的日常感官環(huán)境，它們滲透和破壞健康節(jié)奏的韻律，達到焦慮和工具化主體的效果。因此伴隨著電子樂、運動手持、壓縮時空等難以消化的類型化語言——所創(chuàng)造抑或是破壞人物精神狀態(tài)的失常效果就顯得尤為重要，提取現(xiàn)實疲勞中難以察覺的真實體驗，通過收束視點達成窺探私密的目的，盡管最終災(zāi)難般的艱難求生暫喘迎來轉(zhuǎn)機，但與人類未來背道而馳大相徑庭的低效社會結(jié)構(gòu)仍在運行并伺機而動著。

與《監(jiān)獄學(xué)園》一樣灰色，一樣無法和周圍和自己達成和解，狠狠躁夜夜躁人爽碰似乎這已經(jīng)成了美國東北的某種絕望故事色調(diào)。Lee去見律師談監(jiān)護人角色，與閃回段落交待所遭遇災(zāi)難的那場蒙太奇特別出色，別的部分則感覺剪輯得可以再漂亮一些。演技已經(jīng)如此出色情況下，過度用吉亞佐托的G小調(diào)柔板，確實會讓情緒過度。

文化背景不同，狠狠躁夜夜躁人爽碰有些點比較難get到，但電影整體對政治向的探討，針砭時弊還是很不錯的~