“將一個(gè)戲劇性，女人长期偷过人的特征甚至是悲劇性的，或者是被逼下流的場(chǎng)面不加美化地表現(xiàn)出來，以產(chǎn)生一種令人發(fā)笑的效果，這似乎就是黑色幽默的定義”

確實(shí)還是很不錯(cuò)的呀，女人长期偷过人的特征里面很多演員的表現(xiàn)真的讓人印象深刻?？赐臧滓棺穬磥碓u(píng)論一下，感覺這部劇的人物塑造要比白夜追兇更成功一些。

畫風(fēng)古典，人設(shè)可愛，劇情好笑，不時(shí)重溫仍然會(huì)笑到，女人长期偷过人的特征甚至對(duì)死后下地獄見閻王有期待了。(笑)

人活著的最大敵人也許就是無聊，片中的很多人，我的父輩們，他們的無聊感很大程度上被生活的苦難所掩蓋了。而這個(gè)時(shí)代的無聊感，則是被各種復(fù)雜的商業(yè)模式和夸張的娛樂消遣所排遣。但這種排遣方式，女人长期偷过人的特征是否是心靈所能接受？

成瀨巳喜男的女性電影在某種意義上可以視為另一種武士片，女人长期偷过人的特征雖然主角換成女性，但時(shí)代變遷的大背景、恪守節(jié)操、克己奉公、心懷故主等這些其實(shí)都是典型的武士片敘事要素。禮子離家之前的情節(jié)如果忽略愛情元素，內(nèi)核幾乎就是個(gè)正統(tǒng)的武士電影：讒佞排斥前朝家老、現(xiàn)任主君庸而無斷、舊臣不忘故主，培養(yǎng)出優(yōu)秀的繼任者之后自甘去國(guó)，女人长期偷过人的特征甚至為顧全大局而自毀清譽(yù)。至此，禮子完成了傳統(tǒng)上歸為男性的一切工作。離家之后則畫風(fēng)一變，女人长期偷过人的特征開始收束前文留下的情感線索，并集中刻畫禮子女性的一面。無依的歸途被處理成了一場(chǎng)愛的旅行，互吐心聲的兩個(gè)人、被告白的歡愉、拘于身份的隱忍、母性的寵溺和堅(jiān)韌，把此前壓抑著的所有情緒都釋放完后，女人长期偷过人的特征終于滑向宿命般的悲劇，十八年間兩段愛情，包括她自己，都要殉了舊的時(shí)代，于前者是無力，于后者是不能。