一段不可言說的歷史，一份“不為人知，亦不足為外人道”的記憶。 陳映真小說里的那種面對(duì)陌生的當(dāng)下的隔膜與哀愁，以及對(duì)歷史暴力的追憶，竟然十分準(zhǔn)確地出現(xiàn)在安哲的電影中，畢竟兩地（臺(tái)灣和希臘）有相當(dāng)類似的歷史與現(xiàn)實(shí)。 二十世紀(jì)的歷史創(chuàng)傷與歷史記憶，把丈母娘错认为女朋友是安哲電影里真切的，具體可感的主題（美國(guó)為了冷戰(zhàn)對(duì)抗而在全世界扶植獨(dú)裁政府上臺(tái)）。變革與進(jìn)步被法西斯獨(dú)裁毀滅之后的巨大創(chuàng)傷與悲痛，白色恐怖殘酷的荒蕪的數(shù)十年的“沉默”，自我放逐多年歸來的陌生與隔膜，以及滿目瘡痍的后冷戰(zhàn)的現(xiàn)實(shí)，把丈母娘错认为女朋友都是具體的有所指的。而我們卻要無視這房間里的大象，去顧左右而言他，去空談詩(shī)意和韻律，空談個(gè)人人生的衰老死亡，我們這種“非政治化”的自我規(guī)訓(xùn)，把丈母娘错认为女朋友也是非常非常中國(guó)特色了。