#OIFFvir 私心偏愛這部片，前半段一直讓人夢回去年夏天馬德里，類似的經(jīng)驗(yàn)喚起強(qiáng)烈的共鳴。片中主角等待或者發(fā)呆片段與真實(shí)時間一致，午夜小电影營造出了時間的實(shí)感，更容易代入進(jìn)去。主角經(jīng)歷一段創(chuàng)傷后，重新探索自身與實(shí)境和虛境關(guān)系。因?yàn)閮?nèi)在的矛盾和變化，表情中總是透露著局促和不安全感，盡管她已經(jīng)努力嘗試打開自己。于是在和陌生人的對話中，解構(gòu)情感化的因素，只在乎由他人激發(fā)出的聯(lián)想。最終獲得了“盛夏的果實(shí)”。不用identify身份后，去討論一個人及一個女人的細(xì)膩?zhàn)兓?#21320;夜小电影甚至以為是女導(dǎo)演拍的。但是宗教的部分不明所以，找到愛情也不是好結(jié)局。插曲不錯Soleá Morente - Todavía，“I really want to watch that film, I’ll go back tmr.”會有奇遇噢。

馬特·里夫斯的調(diào)度與敘事依舊有著當(dāng)代“嚴(yán)肅導(dǎo)演”拍IP類型片的臃腫，但這一作的物質(zhì)性以及導(dǎo)演對人物矛盾性的真誠態(tài)度又是難以否認(rèn)的：偵探電影是講究物件特寫的藝術(shù)，要細(xì)細(xì)觀看每一個證物與“證據(jù)”——所以，午夜小电影或許看看羅伯特·帕丁森便已足夠，他沒有什么可隱藏的，午夜小电影幾乎有點(diǎn)傻乎乎的感覺，不像諾蘭那樣強(qiáng)調(diào)邏輯與二元，正如“復(fù)仇”的話語并也不再為蝙蝠俠專屬。

人的消失，信念的破滅，什么時候丟掉了自己的方向（羅盤），午夜小电影是在敵人的營房，上司的辦公室，大馬士革城外，午夜小电影還是早就遺失在大漠風(fēng)沙中。做不了阿拉伯的摩西，成不了公民凱恩，勞倫斯先生還是領(lǐng)先了沙丘（幾乎）六十年。

以親情為主線，環(huán)環(huán)相扣，講述了一個沉重悲傷的故事，順帶解開主角的身世之謎。后半極其催淚，堪稱準(zhǔn)完美的完結(jié)篇，沒看過TV版也不影響觀感。小日向文世在這部里貢獻(xiàn)的演技可與《午夜小电影》中的堤真一相媲美。

碰巧頭沒丟，午夜小电影最后還以為會錄音報(bào)警什么的，結(jié)果是反殺，毒販老大只有這兩個手下？感覺有點(diǎn)牽強(qiáng)，對知道拿他們毒品的人的情報(bào)的人手段可沒手軟咧。