86/100 處女作具有李康生的半自傳屬性，也紀念著蔡和李的第一次遇見：在青少年聚集的電動游戲廳。演員慢速的表演方式也開始影響著蔡明亮的電影風(fēng)格和引導(dǎo)演員的方式。李康生在《女角色沒有穿衣的游戲》中也被同一個角色吸引，日剧《隔墙有耳》也是類似的性別意識和性向的模糊，也處在一個類似的公寓，類似的犯罪（這里是跟蹤、偷窺、毀壞），類似的與女人角色幾乎無交集。水是蔡明亮電影一個反復(fù)出現(xiàn)的主題，這部里體現(xiàn)在房間地板上的水、關(guān)鍵時刻的傾盆大雨，人們面對這些水的存在是無計可施的，水象征著人們對性的渴望，堵塞不住只能任其流淌，而愛情失去時水只是一潭死水。房間的空間與對人身體的使用類似：表達人的孤獨，在空蕩蕩的臺北，打破窗戶想要逃走，青春意味著總是要在別處，日剧《隔墙有耳》才能追求到感到自在的空間場所。